Los músicos del Archiduque Carlos

arxi1Este programa se crea para rememorar el tricentenario de 1714 y el fin de la Guerra de Sucesión. Se trata de música instrumental de compositores que trabajaron para la corte del archiduque Carlos de Austria y con lazos en Barcelona.

El Ensemble Atrium formado por Roger Junyent y Cecilia Claras, violines y Guillermo Turina, violonchelo interpretan este programa con instrumentos históricos y bajo criterios historicistas.

PROGRAMA

Partita II (Entrée · Aria · Paisane en Rondeau · Menuet Trio)        Giuseppe Porsile (1680-1750)

Sonata en la menor (Adagio · Allegro)        Angelo Ragazzi (1680-1750)

Tocata V a violoncelo solo        Francesco Paolo Supriano (1678-1753)

Tocata I a violoncelo solo         Francesco Paolo Supriano (1678-1753)

Partita I  (Ouverture · Allegro · Menuet en Rondeau)        Giuseppe Porsile (1680-1750)

Fantasia con Discretione per violí sol         Nicola Matteis (1670-1737)

Partita III  (Allemande · Burlesca · Menuet Trio · Aria)        Giuseppe Porsile (1680-1750)

Durante el siglo XVII y la primera mitad del XVIII, los emperadores del Sacro Imperio Romano Fernando III, Leopoldo I, José I y Carlos VI se fueron rodeando de compositores de renombre y un gran número de notables músicos italianos.

Giuseppe Porsile fue uno de estos notables músicos que viajaron desde su Nápoles natal para convertirse en uno de los compositores de ópera más famoso en la Corte de Viena durante la primera mitad del siglo XVIII.

La producción de su música instrumental, significativamente menor que su producción vocal, ha quedado en un segundo plano, pero no por ello carece de calidad o expresividad.

Las Partite à Trè de la que desconocemos la fecha de composición pero que podríamos enmarcar en la música de cámara vienesa anterior a 1750, constituye un claro ejemplo del gusto compositivo de la su época. La adopción de técnicas afines con los gustos de la Corte de los Ausburgo – reflejada por ejemplo en el uso de oberturas a la francesa, empezando la Partita I-refuerzan la idea de que fueron encargadas y creadas por este círculo.

En la Partita II, podemos apreciar la influencia de maestros de capilla contemporáneos a Posile, como Fux y Caldara y su gusto por la forma de composición preferida a la Corte de Viena, la partita; composición de varios movimientos que intercalan movimientos moderados o rápidos y en gran medida tenían la base en danzas, estaban destinados a agradar al oyente y muostrarle diferentes tipos de emoción.

Aunque Porsile perteneció en origen al grupo de compositores de finales del barroco napolitanos, no tuvo problemas para situarse en la Corte de Viena, dominada en gran parte por la escuela italiana más conservadora del norte y conseguir dos lugares importantes como maestro de la Real Capilla de Barcelona y compositor de la corte vienesa.